ICTUS INVITES, the return, in our Studio on the Rosas/PARTS/Ictus shared site on Avenue Van Volxem.
Special edition: triple bill!!
    

episode 1: Younes Zarhoni

     
POLYPHONIC WAVES OF SOULFUL MADRIGALS

(Younes Zarhoni CD liner notes)
The power of duality is an inscrutable thing: we’re endlessly fascinated by the interplay between light and darkness, East and West, voice and silence, our senses tingling from the compelling synergies that thrive in perceived opposites. Drawing from an urbane Antwerpian upbringing and a Moroccan family lineage, the Brussels-based multidisciplinary artist Younes Zarhoni, embraces these very dualities in all of his projects, exploring those murky areas of contrast and bringing all their ambiguous energy to crystal clear focus.

A longtime staple of the local electronic music scene with his hypnotic techno outings as YZ, Zarhoni’s latest focus is on the compositional power of pure harmony and silence: namely, his polyphonic renditions of medieval mystic poetry, sung in multiple voices and left to solemnly radiate beyond their given spatial grounds. Stripped of all instrumental accompaniments, what you get is Gregorian chant meets Boyz 2 Men, articulated by the lyrical ineffability of Arabic tongues and finding their rhythm in the silences that act as the juncture between observation and anticipation.

These sparse stanzas tread under an elusive referential threshold, conjuring visions of architecture and archaism, madrigals and MTV, the sacred and the profane ~ seemingly disparate elements that seamlessly fold themselves into the radicality of the compositions. Zarhoni oversteps the margins of categorization to deliver an immersive story of song, flowing freely and sustaining the arc of the narrative long after it has ebbed into silence.
      
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episode 2: Three Voices

    
Maris Pajuste performs Thee Voices by Morton Feldman (extended excerpts from the piece) in a superb and totally refined version, whiter and more cottony than a snowy morning.

It was composed in 1982, not long after the death of the painter Philip Guston. (...) Three Voices seems an immediate and spontaneous act of remembrance, both of Guston (from whom Feldman was estranged at the time of the artist’s death) and also of another friend, the poet Frank O’Hara, who died in 1966. One of Feldman’s starting points seems to have been the symbolism of having one live voice shadowed by the two “dead” ones captured on tape, and a sense of keening and loss pervades the entire piece as the entwined voices repeat phrases with constantly shifting emphases, until they freeze into exquisite dissonances before setting off in another direction with another gently varied phrase.
(Andrew Clements, The Guardian, 2017)
    

episode 3: Marlies Debacker and Salim(a) Javaid

Improvised music for prepared piano (Marlies) and saxophone (Salim·a). One unique sound of post-post-free-music, by turns plaintive or compulsive, where the multiphonics of the saxophone and the inharmonic sounds of the prepared piano merge into a indefinable meta-instrument. "The music casts a curious and melancholy eye on the shadows of the past - reverberation, decay, resonance - and allows them to become musical material”, the musicians wrote.

Their last duo CD Convolution (2024, Impakt records) was nominated for the ‘Preis der Deutschen Schallplattenkritik’.
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ICTUS INVITES, Le Retour !, dans notre nouveau studio, sur le site Rosas/PARTS/Ictus de l’avenue Van Volxem.
Edition spéciale : triple concert !!
     

épisode 1 : Younes Zarhoni

MADRIGAUX POUR L’ÂME, EN COULÉES POLYPHONIQUES

Notes de pochette du CD de Younes Zarhoni, POLYPHONIC WAVES OF SOULFUL MADRIGALS :
«
Notre fascination pour la dualité est increvable : les interactions de la lumière et de l’ombre, de l’Orient et de l’Occident, des voix et du silence, toutes ces oppositions font vibrer nos sens en d’irrésistibles synergies.
Issu d'une éducation urbaine anversoise et d'une lignée familiale marocaine, basé à Bruxelles, l’artiste multidisciplinaire Younes Zarhoni travaille ces dualités au long de tous ses projets, en explorant les zones troubles et en valorisant les énergies ambigües.
Devenu fameux sur la scène électronique locale avec quelques disques techno totalement hypnotiques (parus sous le nom de YZ), Zarhoni se concentre aujourd'hui sur une manière particulière de combiner l'harmonie et le silence : en l’occurence, ses ré-interprétations polyphoniques de poèmes mystiques médiévaux, chantés à plusieurs voix, qui rayonnent dans l’espace de toute leur solennité. Sans aucun accompagnement instrumental, le chant grégorien rencontre Boyz 2 Men, le tout servi par l’articulation ineffable de la lyrique arabe et un certain usage du silence, où la musique semble observer et attendre.
Ces strophes éparses et aventureuses évoquent d’insaisissables associations, où des visions d'architectures archaïques croisent le madrigal et les clips MTV, où le sacré s’accouple au profane, et où l’usage du disparate n’empêche pas une certaine radicalité de ton. Zarhoni dépasse les catégories pour raconter une histoire globale du chant, plus libre que l’air, hantée par des récits qui continueront de résonner en nous bien après la dernière note.
»

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épisode 2 : THREE VOICES

Maris Pajuste interprète de longs extraits du cycle Thee Voices de Morton Feldman dans une superbe version totalement épurée, plus blanche et cotonneuse qu'un matin de neige.

L’œuvre a été composée en 1982, peu de temps après la mort du peintre Philip Guston. (...) Three Voices ressemble à un acte immédiat et spontané de commémoration, à la fois pour Guston (avec lequel Feldman était brouillé au moment de la mort de l'artiste) et pour un autre ami, le poète Frank O'Hara, décédé en 1966. L'un des points de départ de Feldman semble avoir été le symbolisme que suggère une voix vivante, chantant en direct, colorée par deux voix « mortes » enregistrées sur bande. Un profond sentiment de plainte et de perte imprègne l'ensemble de la pièce, tandis que les trois voix entrelacées répètent les phrases en une expression constamment changeante, avant de se figer sur d’exquises dissonances exquises, puis de repartir vers une tout autre phrase à son tour répétée et variée...
(Andrew Clements, The Guardian, 2017)
      

épisode 3 : Marlies Debacker et Salim(a) Javaid

     
Musique improvisée pour piano préparé (Marlies) et saxophone (Salim-a). Un son unique de post-post-free music, tour à tour plaintif ou compulsivement énergique, où les multiphoniques du saxophone et les sons inharmoniques du piano préparé fusionnent en un étrange méta-instrument.
« Notre musique jette un regard curieux et mélancolique sur les ombres du passé — réverbération, décomposition, résonance — pour leur permettre de devenir un nouveau matériau musical », écrivent les musiciens.

Leur dernier CD en duo, Convolution (2024, Impakt records), a été nominé pour le « Preis der Deutschen Schallplattenkritik ».
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