For two hours we remain glued in front of this space, which is empty of any human body, and yet intensely populated. [...]
The technical performance fades away before the acuity of the gesture, the caresses of the music and all these voices carrying words that carry us endlessly with them.
Jean-Pierre Thibaudat, Mediapart, November 2022

Fascinatingly detailed, this entanglement gives a dramaturgical impetus to the five acts. They flow until they end in a confusion of notes and words, music and sound extracts, which have become totally inseparable.
Vincent Bouquet, SceneWeb, November 2022

In trying to give voice to an era – our own – where the volume is turned up to eleven,
since 2007, L’Encyclopédie de la Parole has been collecting and analysing, one by one, hundreds of samples of everyday speech, drawn from all possible sources – from the street, an academic conference, a YouTube clip –
building up a ‘precarious, shifting, living tribute to the diversity of oral expression’.
This exercise produces a particular tone of music, grafted onto the energy of speech: a rhythmic fever with an infinitely variable melody.
This fourth suite, a final act, is suffused with the fading light of dusk. Like all vocal recordings that evoke the aura of a vanishing event, the aim (quoting Joris Lacoste quoting Paul Verlaine) is to bring to life the music of dear voices heard no more.
Original music by Pierre-Yves Macé and Sébastien Roux.

   
For the final performance in its series of Suites, l’Encyclopédie de la parole has chosen to make you hear the raw material that makes up its sound collection and provides the basis for its performances: its recorded voices.

No longer is it actors that give life to lost voices, but the speakers themselves who return from the past to speak with their own voices, their original melody, their unique tone, their own breath.

Spatialised by Sébastien Roux, the words sound out from the stage, carrying with them spaces, images, situations, frictions, blocs of tension or emotion, major or insignificant events – a thousand living details captured by the recording, played once again for us.

As in opera, the voices are supported, carried, transported by the instrumental accompaniment: performed by eight musicians, Pierre-Yves Macé’s score shifts our listening to reveal hidden textures. Blending the acoustic and the electric, displaying unusual combinations of timbres, the composition exacerbates perception and gives rise to emotions that are literally unbelievable.

A kind of theatre of spirits then, but with living ghosts who speak, whisper, shout, address, laugh, converse, count, recount, explain, preach and console, rage and encourage, desire and regret, pray and give thanks, dance and suffer and live and do not want to die.

By focusing on the minute and infinite modulations of human speech, Suite No. 4 is a celebration of the most lively and the most fleeting: a way for ‘the music of dear voices heard no more’ to ring out for one last time.

Joris Lacoste
      

In een poging om een tijdperk een stem te geven - het onze, waar de volumeknop op elf staat -
verzamelt en ontleedt L’Encyclopédie de la parole sinds 2007 honderden fragmenten van alledaagse gesprekken zoals stemmen uit de straat, wetenschappelijke lezingen, YouTube-filmpjes en dergelijk meer. Samen vormen ze “een wankel monument, veranderlijk en levendig zoals het gesproken woord in al haar verscheidenheid". Tijdens het analytische proces ontstaat er een bijzonder soort muzikaliteit die voortvloeit uit de energie van het uitgesprokene: een koortsachtig ritme en eindeloze melodische variaties. Deze 4de Suite, aangekondigd als een laatste bedrijf, straalt in de vallende duisternis. Elke stemopname roept spontaan een sfeer op van iets “eenmaligs", reeds vervlogen. Het gaat er om (en we citeren Joris Lacoste die op zijn beurt Paul Verlaine citeert) de klanken te laten weerklinken van dierbare stemmen die nu zwijgen.
Muziek van Pierre-Yves Macé en Sébastien Roux.

   
Voor de laatste voorstelling in de reeks Suites laat Encyclopédie de la parole het materiaal uit zijn klankcollectie, de basis voor de voorstellingen, ongefilterd horen: de originele opnames van gesproken woorden.

Deze keer zijn het dus geen acteurs die stemmen opnieuw tot leven wekken, het zijn de sprekers zelf die uit het verleden terugkeren en ons aanspreken met hun eigen stem, hun oorspronkelijke intonatie, onimiteerbare timbre en hun specifieke adem.

De stemmen, in een spatialisatie van Sébastien Roux, duiken op, verdwijnen weer en suggereren ruimtes, beelden, situaties, wrijvingen, momenten van spanning of emotie, van existentiële en onbelangrijke gebeurtenissen. Duizend en één levendige details gevat door de opname komen voor een laatste keer opnieuw tot leven.

Zoals bij een opera worden de stemmen ondersteund, verklankt en meegevoerd door instrumentale muziek. De partituur van Pierre-Yves Macé, uitgevoerd door acht instrumentalisten, laat je op een andere manier luisteren en legt verborgen elementen bloot. De kruising van een akoestisch en elektrisch instrumentarium maakt een fusie mogelijk van de meeste ongewone klankkleuren die de perceptie verscherpt en onvermoede emoties oproept.

Het is een soort spooktheater, maar wel met kleurrijke, levende spoken — die praten, fluisteren, roepen, schreeuwen, lachen, discussiëren, tellen, vertellen, uitleggen, terechtwijzen en troosten, razen en aanmoedigen, verlangen en spijt hebben, bidden en bedanken, dansen en lijden en genieten en leven en niet willen sterven.

Door in te zoomen op de allerkleinste, onbenulligste modulaties in de woorden die mensen uitspreken brengt Suite nr.4 een ode aan al wat leeft en vluchtig is: het is een manier om, voor een laatste keer, “de klanken te laten weerklinken van dierbare stemmen die nu zwijgen”.

Joris Lacoste

C’est un spectacle autant de sourciers que de sorciers. Spectacle, oui, car on reste scotché, deux heures durant devant cet espace dénué de tout corps humain et pourtant éminemment peuplé. [...] Depuis longtemps la performance technique s’est effacée devant l’acuité du geste, les caresses de la musique et toutes ces voix porteuses de mots qui n’en finissent pas de nous emporter avec elles.
Jean-Pierre Thibaudat, Mediapart, Novembre 2022

Comme le veut la tradition de l’Encyclopédie, les extraits retenus forment un iconoclaste voyage qui traduit la pluralité du monde et fait naviguer de langue en langue, de ville en ville, d’époque en époque, de format en format, mais aussi de thématique en thématique [...] D’abord discrète, ponctuelle, la musique prend peu à peu une place de plus en plus importante et assume son pouvoir de révélation et/ou de transformation du réel.
Vincent Bouquet, ScenWeb, Novembre 2022
 

Pour tenter de dire une époque, la nôtre, dont le son est poussé très très fort, L’Encyclopédie de la parole collectionne et ausculte depuis 2007, cas par cas, des centaines d'échantillons de parole ordinaire provenant de toutes les sources possibles — la rue, la conférence savante, le clip Youtube — élevant de la sorte « un monument précaire, mobile et vivant à la diversité des formes orales ».
L’opération produit au passage une forme de musicalité particulière, greffée sur l’énergie énonciative : fièvre rythmique et variabilité mélodique infinie. Cette 4ème Suite, annoncée comme un dernier acte, rayonne d’une luminosité crépusculaire. Tout enregistrement vocal suscitant, par nature, l’aura d’une « unique fois » évanouie, il s’agira ici de faire retentir (et nous citons Joris Lacoste citant Paul Verlaine) l’inflexion des voix chères qui se sont tues.
Musique originale de Pierre-Yves Macé et Sébastien Roux.
    

NOTE DE JORIS LACOSTE

Pour le dernier spectacle de la série des Suites, l’Encyclopédie de la parole a choisi de faire entendre directement le matériau qui constitue sa collection sonore et sert à écrire ses spectacles : les enregistrements de parole.

Ce ne sont donc ici plus des acteurs qui redonnent corps à des voix disparues, mais les personnages eux-mêmes qui reviennent du passé pour nous parler avec leurs voix propres, leur mélodie originale, leur timbre inimitable, leur souffle particulier.

Sonorisées par Sébastien Roux, les paroles entrent et sortent de scène, transportant avec elles des espaces, des images, des situations, des frictions, des blocs de tension ou d’émotion, des événements majeurs ou minuscules — mille détails vivants que l’enregistrement a gravés et qui se rejouent une nouvelle fois pour nous.

Comme dans un opéra, les voix sont soutenues, emportées, transportées par de la musique instrumentale : interprétée par huit instrumentistes, la partition de Pierre-Yves Macé déplace l’écoute et révèle des accents enfouis. En croisant l’acoustique et l’électrique, en convoquant des associations de timbres insolites, elle exacerbe la perception et suscite des émotions littéralement inouïes.

Une sorte de théâtre de fantômes, donc, mais avec des spectres bien vivants, en couleur, — qui parlent, chuchotent, crient, apostrophent, rient, dialoguent, comptent, racontent, expliquent, prêchent et consolent, ragent et encouragent, désirent et regrettent, prient et remercient, dansent et souffrent et jouissent et vivent et ne veulent pas mourir.

En s’attachant aux infimes et infinies modulations de la parole humaine, Suite n°4 est une célébration du plus vivant et du plus fugitif : une manière de faire retentir, une dernière fois, “l’inflexion des voix chères qui se sont tues”.